看到一些有关摄影构图的知识，发上来与大家分享下，希望能给大家带来益处_人物|风光摄影_建平论坛

一路向前

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发表于：2012/3/22 15:32:48
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虽然说：一流摄影靠想法
二流摄影靠技术
三流摄影靠器材

但是如果没有后两者的基础，也达不到一流的水平。

今天有幸看到一些有关摄影构图的知识，跟大家一起分享，我们可以一同进步。

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建平美女微封面秀场

一路向前

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发表于：2012/3/22 15:33:12
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（1）黑白灰

无论彩色片还是单色片,都具有层次,(黑白灰),在色彩中一般红色紫色

深蓝明度低,感觉重,黄色浅绿等色明度高,感觉轻.有些片子感觉沉闷,就是层次没拉

开!一张片,要有一处"白"来透气,要有一处"黑"来点睛.

朋友们，看懂了么？

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发表于：2012/3/22 15:33:47
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（3）光线
光线-色彩之母,没有好的光线,一切景物都是死的!!很多朋友容易忽视这一点.比

如有一位青岛朋友拍的教堂,看得出花了功夫,长焦广角都用上了,但说实话,效果一般,

还属于生活照,到此为一游,为什么?就是不注意选择光线,我们平时看电影,一看到下

雨刮风就会想到一场悲剧要上演,特别是一些香港电影中,在一些紧张情节的用光上,

简直夸张到了无以复加的地步,比如晚上毒品交易,一条长街道,街道尽头一盏巨大的

蓝色背景灯,一人影或一线车从背景中出来,长焦,有用军用望远镜看的那种感觉,有时

为营造效果,还得放一些烟雾,在一些衔接镜头的处理上,也很夸张,嘎-的一声,车停,

门开,一双铮亮的皮鞋,逆光,长长的脚影...还有,仓库的排气扇不停的转,一道道的光

影...这些用光的表现手法虽然粗俗,但这是最好的教材料.

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发表于：2012/3/22 15:35:29
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（7）摄影的特征
我不能理解一些老玩家玩大型机器，好像很懂套路，什么区域曝光了，什么解像力了，什么颗粒了（职业需要的例外），那不是摄影，那只是玩过程，他们与工匠没区别！

那么，摄影是什么呢？我们应该跳出这个圈子，横向比较：
摄影、绘画、雕塑、电影电视、都是一门视觉艺术，各自具有鲜明的特点，摄影的特点应该可以理解为，时间、空间、瞬间，（有人干脆说是瞬间的艺术）这是摄影的灵魂！

摄影作品-应该具有一种味道，一种照片味。（这里面应该包含一些元素：颗粒感、质感、瞬间的凝固。。。）

有些人-对摄影走进了种种误区，就是把根本的目的忘了，而把一些技术手段当成了最终目的！比如，以单纯追求层次细节为美（那些玩大型机的最讲究这个了），以追求景物本身的美为美（千里迢迢出门，就算拍回了几张精致的明信片又怎么样？）；比如以追求光线氛围为美；以追求质感为美；还有的干脆以各种焦段带来新鲜的视觉感受为美。。。。这些都是脯助手段，是一盘菜中放的调料。

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建平微封萌宝秀场

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发表于：2012/3/22 15:36:07
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如果有人说：这片拍得好啊，像一幅水墨画。那么这不是一张很成功的照片。

如果有人说：这画画得好啊，像一张照片。那也肯定不是一幅好画。

画有画的味：画画讲究笔触，讲究过程，讲究写意，讲究似是而非。。。特别是写意国画。

我在想，时代在发展，相机的功能也在逐步变化，从一种非常严肃的记录工具，变为一种。。。一种创作工具吧。就像绘画，由最初的留影写实功能变为纯艺术，因为相机的出现，使最高明的画家也比不上最低劣的相机。而摄像机|电影电视的出现，使相机的作用又发生一些微妙的变化。相机可能介于绘画、摄像之间，这个位不好定。

有些人喜欢拍组照，一些大师们评片时总喜欢说：不错，如果拍成一个系列可能更好。我不这么认为，这是过份强调了相机的功能，拍组照，还不如拍电影记录片，因为电影更适合。
单张、经典-正是摄影的魅力。（传世作品中，组照比例点极少。）

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发表于：2012/3/22 15:36:52
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（8）黄金分割
-黄金分割、画面中一个点与周边块面的关系。
我们平常说的黄金比，即0。618的比例，大约处在1/3的位置上，据说是从维纳斯雕塑中发现这一美的规律，不是说处在这个点上的东西就美，而是指处于这个点上，整体就协调，很舒服。数字1-10中，7是最有品位的，因为它正处于黄金比上：））

有人认为黄金比是小儿科，用多了，就时不时玩一把正中的、对称的“破常规”构图，这很肤浅！最近我在想，黄金比绝不仅仅是把人或物体安排在画面1/3处这么简单！绝不是一条线中某个点的位置！它是全方位的，立体、综合之比。它包括：
1、一条线上某个点的比例：-*这根线可以是纵向的。
2、面与面之间的比例；
3、黑、白、灰之间的比例；
4、色调冷暖、色块颜色之间的比例；
5、光线明暗之比例；
6、。。。。。。（没想好）
我们见过高手下围棋，开局第一颗棋子落上去，嘿嘿，那是眼观四路，耳听八方，气象万千，讲究的就是一个比例与精确啊。

一张照片，从某个角度来说也是如此。画面关键性的“点”的位置，起到了对整个画面的分割和分配作用！！！画国画的人最讲究这一点了，一笔下来，落在什么位置，对画面空间的分配起到什么作用，需要左看右看，上看下看：）并不是为画什么而画什么，实际上是在经营空间，而这个空间不能雷同。所以国画中的技法中常说什么：“疏可跑马，密不透风”、“知白守黑”等等，其实都是指如何避免块面的雷同。

不厌其烦，再举些例子：拍一个物体，假设背景是纯的，如果这个主体在正中间，那么不是指这个位置不好，而是指这个物体四周空白的面积大小相同，不美！移动一下物体，周围空间面积大小便发生了变化，这就是我所说的画面中一个点与周边块面的关系。

不管拍什么，都可以把画面中的一切具象物体看成是一个点，一块面，一根线，（空白也是如此）这时候，你就达到了“看山不是山”的境界了（这可不是最高境界）

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